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7/10。开场纪录片式的镜头对准了雄伟开阔的财政部大楼，一位税务局首席官员正在发表讲话，叙事者的上帝之声提到了卡彭偷税案，这一幕为电影事件增添了现实感。在刻画犯罪团体时，电影采用了夸张的低调照明：街灯下突然冒出的杀手，黑暗的台球馆、秘密赌场和蒸汽室、臭熏熏的客房、夜幕下阴森可怕的造船厂，这些象征阴暗的死亡漩涡的地下活动场所，与财政部象征的光明和美好形成鲜明对照。深焦距加上明暗对照的手法，给人一种暴力即将发生的氛围，在侦探找人查看假钞时，镜头从台灯下仰拍两张人脸，令观众恐惧、发抖，当侦探同两名恶棍住在一间肮脏的旅馆房间里，他实际上成了他们的犯人，一个深焦距镜头可以看得见暴徒摩西在远处剃胡子，那名卧底侦探站在最前面，偷看一张警告他马上逃命的字条，这个场面生动体现了战后美国的不安宁气氛（共产党威胁）。

好看且好看，但空有风格却未构成黑片的颓唐，正义特工勇破假钞团伙的立场令人沮丧。

全棚拍的细节，特点是尽在人为掌控之中，却也使场景有种高度秩序和简洁之感。布光既使全人造场景产生有机生命——即从场景感到空间感，因而不再是形式凸显的人造场景而成为剧情发生的背景，同时也作为切割秩序（画面，信息，剧情）的整体编辑手法，而不仅仅是黑色电影的点缀和措辞。

无论是立意还是情节本身都是一部十足的主旋律作品，政治宣传的意图也似乎更大于艺术表达本身。不过虽然故事的走向与精神内涵充满了对政府与探员们伟光正形象的赞扬与歌颂，但安东尼曼还是尽其所能的渲染出了这场正邪之争的阴郁、残酷、缜密与一触即发的张力，以及这一整个犯罪网络的扑朔迷离，并由此构成起了此片为数不多的那么一点所谓黑色气质。但我想这部片子真正值得一看的地方还是在于其颇有雅致与水平的视听语言，不少镜头的构图与光影都有直教人着迷般的精美与考究。而这或许也是唯一让这部片子不至于沦为一部平庸无趣的政宣作品的，说的上有些审美追求的艺术特质了。

老早的卧底，安东尼曼用纪实破案手法来描绘，还是可以看出一些黑色印记，比如跟踪谋士那些片段。